Зародження різьби по дереву

Загальноприйнятий вислів свідчить, що китайське мистецтво різьби по дереву виникло в період неоліту.

Але насправді, як і інші мистецтва скульптури, мистецтво різьби по дереву народилося разом із появою людини; Спочатку це був несвідомий акт. Різьблення по дереву насправді не стало мистецтвом, доки люди не отримали естетичної оцінки.

Мистецтво різьби по дереву зародилося в Китаї в епоху неоліту. Різьблені по дереву риби з’явилися в культурі Хемуду в Юяо, провінція Чжецзян, більше 7000 років тому. Техніка різьблення по дереву династій Цінь і Хань, як правило, зріла, а техніка живопису та різьблення вишукана та досконала.

Поява кольорового різьблення по дереву свідчить про те, що давня технологія різьби по дереву досягла дуже високого рівня.

Династія Тан була часом, коли китайське ремесло та технології процвітали, а різьблення по дереву ставало все більш досконалим. Багато дерев'яних статуй Будди, що збереглися до наших днів, є шедеврами давньокитайського мистецтва. Їм притаманні лаконічне моделювання, вміла та плавна техніка ножа, чіткі та яскраві лінії. Вони стали «фаворитами» на арт-ринку вдома та за кордоном.

Темами різьблення по дереву в династіях Мін і Цін були здебільшого життєві звичаї та казки, як-от різьблення по дереву про сприятливе свято, високий урожай зерна, сприятливий дракон і Фенікс, мирний Жуйі, сосна і журавель подовження року тощо, що глибоко віталося тодішнім суспільством.

Існує багато видів різьби по дереву. Після сотень років розвитку кожна головна школа сформувала свій унікальний стиль ремесла, який добре відомий у всій країні. Різьба по дереву Dongyang народилася в Dongyang, провінція Чжецзян в династії Сун. Вони вправні в різьбленні, мають красиві візерунки та вишукані структури.

Під час правління імператора Цяньлуна династії Цин понад 400 майстрів були викликані до столиці для ремонту палацу в Дуняні, який був відомий як «батьківщина різьблених квітів»; Різьба по самшиту Yueqing стала одним із китайських народних ремесел різьби по дереву з середини династії Цин. Він відомий вдома та за кордоном різьбленням невеликих меблів із самшиту; Золоте лакове різьблення по дереву Гуандун виникло в династії Тан. Він вирізьблений камфорним деревом і розписаний золотом. Він яскравий і має сильний художній ефект.

Спадковість і розвиток

Різьблення по дереву — важлива категорія традиційних технік різьблення, в яких як матеріал для різьблення використовуються різні види деревини та коріння дерев. Різьба по дереву має дуже давню історію. Різьблені по дереву риби були знайдені в культурному місці Хемуду в Юяо, провінція Чжецзян, що є найдавнішим видом різьблення по дереву в історії Китаю. Дерев’яні різьблені тварини Чженьму, знайдені в гробницях Воюючих царств у Сіньяні, Хенань, і кольорові різьблені дерев’яні слуги, знайдені в Ханьських гробницях у Юньмен, Хубей, — це все раннє різьблення по дереву в Китаї. Через складність збереження тут важко побачити різьблення по дереву, якому більше тисячі років.

Різьба по дереву була більш поширеною в династії Сун. У той час різьблення по дереву робили з добре організованою деревиною як носієм, що сприяло передачі різьблення по дереву. Деякі храми в Китаї все ще зберігають різьблення по дереву династії Сун.

Під час династій Юань і Мін, завдяки швидкому розвитку закордонної торгівлі, сорти деревини збільшилися. Багато деревини твердих порід, імпортованої з-за океану, зробили великий прогрес у технології різьблення по дереву.

Династії Мін і Цін були славним періодом мистецтва різьби по дереву. Виникла велика кількість відомих художників, митців та їх творів, що стало вершиною стародавнього мистецтва різьби по дереву.

У період від пізньої династії Цин до Республіки Китай, через корумпованість уряду, занепад національної сили та вторгнення іноземних держав, люди не жили в бідності. Відтоді мистецтво різьби по дереву занепало, а художники та майстри залишаються лише ремісниками. Після заснування нового Китаю турботою партії і держави охоронялися і розкопувалися народні промисли, відроджувалося різьблення по дереву, з'являвся ряд національних майстрів. Їхні роботи з витонченою майстерністю, дотримуючись традицій, мають далекосяжні наміри та прославляють час, відображаючи рішучість майстрів до інновацій, заснованих на традиціях, і виражають їхні почуття відновлення нового життя та служіння країні.

Національна реформа та відкритість, економічний підйом, процвітання країни та народу, сильна підтримка народного мистецтва та ремесел з боку партії та держави викликали у людей любов та прагнення до традиційного мистецтва та ремесел. У цей сприятливий час народне декоративно-прикладне мистецтво зробило новий стрибок, і різьба по дереву не стала винятком. З огляду на реальну ситуацію, на виставці вітчизняного декоративно-прикладного мистецтва автори чудових робіт старші, а молодих – мало.

З плином часу перед нами постала серйозна проблема. Як заохотити молодь до народного декоративно-прикладного мистецтва, як виховати кваліфікованих продовжувачів, щоб не залишити справу народного мистецтва без продовжувачів, — це справа, яку ми намагаємося вивчати поза межами звичайної мистецької творчості. Як ефективно захистити народне мистецтво та продовжити народну традиційну культуру, стало загальною проблемою для влади, науковців та митців. Як успішний художник, він повинен допомагати іншим своїм впливом, стаючи відомим на публіці.

Ми можемо змінити попередню форму спадщини. Народні промисли здебільшого виготовляються самостійно та управляються сім’ями, і немає надійної гарантії щодо економічного джерела та продажу робіт. Зокрема, більше труднощів і проблем у продовженні, продовженні, успадкуванні та розвитку. Якщо не буде відповідних і ідеальних спадкоємців родини, а суспільство не зверне на них увагу і не підтримає, то в нашому поколінні багато скарбів народного мистецтва можуть зруйнуватися. Це вимагає від нас негайного порятунку культури, щоб захистити ці дорогоцінні твори мистецтва та форми мистецтва. Однак проблема полягає в тому, що через високий розвиток машинобудівної промисловості все більше і більше трудомістких ручних операцій стискається. Наприклад, на просте різьблення по дереву зазвичай витрачають кілька днів, а на верстаті – десятки хвилин.

Для однієї і тієї ж роботи, через велику різницю у вартості та ціні, частка ринку ручної роботи стає все меншою. По-друге, оскільки простір прибутку зайняв життєвий простір народних промислів, під тиском дешевизни грубе ручне різьблення по дереву можна знайти всюди.

Ручна різьба по дереву поступово втрачає невід’ємну культурну цінність і все більше перебуває на межі соціальної культури. Якщо ви хочете, щоб різьблення по дереву стояло на ринку, ви повинні створювати чудові витвори мистецтва, які неможливо зробити на великій кількості машин, що вимагає від автора чудових навичок. Однак опанування комплексних і міцних навичок — це аж ніяк не щоденна робота. Багато майстрів мистецтва сподіваються знайти хороших учнів, щоб їхні навички можна було передати й розвивати далі. Проте мало молоді цікавиться народними промислами. Незалежно від категорії ремесла, від автора вимагається любов до ремесла, бути уважним, розумом, терпіти самотність і протистояти спокусам зовнішнього світу. У суспільстві регулярно проводяться виставки робіт, щоб широкі маси, особливо молодь, глибоко емоційно усвідомили традиційне мистецтво, від любові до туги, і поступово поглибили свою причетність до нього. Компетентні державні відомства повинні приділяти більше уваги митцям, особливо митцям молодого та середнього віку, щоб вони невимушено займалися художньою творчістю, не кидалися за життям.

Це добра причина для суспільства та окремих людей повідомляти та оприлюднювати вчинки успішних митців у ЗМІ, щоб молоді люди зрозуміли, що заняття мистецтвом з часом принесе велику честь. Актуальним і довгостроковим завданням реформи художньої освіти нової епохи є залучення мистецтва різьби по дереву до викладання та наукових досліджень мистецьких коледжів та університетів і навчання прикладом на кафедрі.